東張西望---看驄翰的劇場. 空間與繪畫世界
人生的經歷如果可以是多樣的翻頁，必然是一個精彩的結果，盡管過程中必要經歷的淚水與歡樂洗禮，但這就是幸福人生的寫照。 這幾天驄翰將在中山北路的概念店展出旅英的系列油畫作品，不因為他曾經是我的學生，而是觀看這段遊走的藝術摸索歷程，就是一份精彩的安命喜悅。
不管是寫實或抽象，參觀畫展，就彷如翻閱藝術家面面的走動人生，雖鄰近高山豁谷，卻縱身深不可測，也許淋漓盡致，精彩萬分，或也悲歡離合，跌跌撞撞。藝術家手中掌握畫筆，腦海一路奔馳，將色彩塗抹在天馬行空的畫布上，烙下翩翩的心路寫照。
驄翰的繪畫世界，實在無法一眼看穿，是一種來自漫漫長夜的人生歷練與浮生掠影的深沉跨越，又似另一股瀰漫多元的芬多精，總在他的耳邊低聲呼喚，所以在他展示的創作對話中，讀者總要披荊斬刺，如剖心掏肺般層層剝落，才能觸及畫家的多元情感世界。
在多重分割的畫面中，[天涯海角]以彩雲，蔚藍大海，抽菸，背蹲馬桶，交疊肢體，山洞隧道；匯集出追逐理想，雄心大志，沉思，窩囊人生的奈何，糾纏，邁向無知深淵的惶恐，以反映畫筆下的人生浮世繪。而在[人少拋人容易去]的想像裡，諷刺現代人抽菸滑手機，一如當頭棒喝的大水柱下的相互擁抱，跳台上輕鬆對應著懸掛晃動的小腿，而遠飄離去的熱氣球，究竟載走了是思念，夢想或破碎?
[東張西望]或許是年輕的專利，但是漫長的摸索，一旦傳換為成長經驗的認知，歡樂與淚水只有獨自在暗夜裡才能啜泣。驄翰展出的畫作在空間形式是以層層對望，遙望，凝視，甚至是凍結的，不斷以多層次的延伸，或者採取強迫透視般的線條，創造出畫中有畫(話中有話)的對比情境，而如同野獸般粗曠又大力的色彩，則呈現不斷撕裂又低沉的傷感，一如暗夜的陰霾，在背對或背影的茫然中嘆息。
在近代的畫作中，有兩位繪畫大師的風格跟驄翰十分接近，他們都在體驗生活中尋找題材。其中一位是愛德華·霍普(Edward Hopper)，他是美國繪畫大師，擅長以描繪寂寥的美國當代生活風景聞名，畫作則一貫的帶有憂鬱。總是存在有無人的空間、表情不明確的人物（僅有背面、側面等等），無車的街等等。形成相當強烈的風格。
另一位是集劇場舞台與藝術創作的大衛霍尼克(David
Hockney)，《更大水花》便是其代表作。在藍色水池裡面對一把空椅，無人的跳水板卻是水花四濺，日正當中但見水影晃動，高立的棕梠樹對應淺藍色的背景，畫中雖缺乏具象的人物，但聲音又像凝固般的靜止，在平淡的畫面下反映畫家內在澎拜的思潮。
驄翰早期學戲劇，又有家學淵源，喜歡繪畫又具有想法，但藝術成形總要歷經追逐的歷程。長年留學英國後，浸淫在多元視野的創作環境中，他不斷自我成長與反思創作。我們從他介入戲劇，空間與繪畫的感官世界中，觀看到清楚地運用片段的剪影裁切，又像似攝影的定格框架般，以多重焦點的視野呈現出豐沛的內涵美學。
張驄瀚的系列油畫，意象鮮明獨特，美學元素豐沛，無法一眼覽盡。(張驄瀚/提供)
張驄瀚的畫作，擅長營造多重的視覺空間。(張驄瀚/提供)
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