小劇場的設計原則
現代戲劇創作的過程中，小劇場的存在，發揮很大的引導作用。日前在臉書看見同事很高興的說，華山的烏梅酒廠就要改成小劇場，還附上平面。我以為終於有個像樣的小劇場誕生了，結果點進去看了平面圖，除了失望還是失望。
認真、專業、零誤差是劇場工作人員長久以來的信念，所以每個演員的走位，燈光定位，舞台就位，就是證明舞台演出的執著與專注。而小劇場所扮演的，就是原創戲劇重要推手的角色。一齣新戲的推出，能否演出成功，往往需要經過小劇場的驗證與洗禮，在小劇場，可以用簡單的舞台整合，藉著演員之間的對話，檢視舞台演出的魅力與成敗，讓導演及編劇進行必要的修正，作為日後推向大舞台的前置作業參考。
小劇場是新生世代演員或設計師的大地之母，也是成長與演練最重要最依賴的場所。小劇場不需要大預算的豪華製作，只要藉著幾個簡單的平台，就可以提供讀劇與演出，因此是年輕藝術家的成長場所，編劇家的夢想實驗基地，以及導演成熟蛻變的養殖場，更是製作人與投資客發掘天才的好地方。
輕易就可以匯集人氣的地方，往往就是小劇場。可惜的是，作為藝術轉化重要場所的小劇場，長期以來卻是最不被重視（或者說，被忽視）的場所。劇場設施的要件，絕對不能因為場館的大小而有所偏差，因為麻雀雖小，五臟俱全。構成劇場要件之一，就是存在的場地尊嚴。
台灣小劇場的困境第一是設施簡陋，多以黑盒子設計概念為主。牆壁平整所以音場效果不好，觀賞環境通常都用最簡單的座墊或沒有靠背的活動座椅，觀眾席往往是平面式的安排，以致看戲時，不但坐得不舒服，前面的視線往往還會被阻擋，看戲轉頭之間，形成有趣的觀眾波浪舞。
第二是表演空間設置地點不良，動線不佳，大都設在地下室最低矮的樓層空間，不但高度不足，嚴重影響技術部門在舞台與燈光設計的創作成效，最大的問題還是表演空間到處林立的結構立柱，讓觀賞的觀賞視線受到極大的限制。
第三，因為先天場地不良，後天應有的設備建置，就順勢被忽略了。
所以除非是建築物設計之初就規畫妥當，否則設在地下室的小劇場，一定是失敗或極具挑戰的危形空間。我認為小劇場設施的基本要件，除了空間高度必須滿足燈光需求以外，觀眾區必須以階梯來滿足視線高度的基本需求；座椅要設靠背以及前後錯置安排，表演區不能有影響觀賞視線的結構立柱；逃生口及演員進出要便利，空調噪音須隔離，牆壁面材採吸音跟反射處理，當然後台的預備支持空間也要審慎考量。滿足這些要項，小劇場的定義才完整。
回過頭來看看烏梅酒廠的平面規劃：空間量體還算恰當，右邊是挑空沒有列柱的大空間，但左側中間立有兩根大柱子，規劃團隊並沒有採取避開的方式處理，反而將最大觀眾容量放在左邊，以致兩側觀眾因為柱子產生視線死角；而為了避開柱子，其實也犧牲左側前方兩側。原本可以提供更多的觀眾座席空間，這個空間怎麼看就是不對勁。
我的解決對策很簡單：將左側的階梯觀眾席跟右側的化妝室廁所空間對調。這樣一來可以避開立柱擋位的困擾，二來因為這樣的調整，舞台區的表演範圍可以加大；三來還可以提供更多更好的觀賞座位，讓小劇場的功能與空間可以發揮到極致。
我認為這個空間既然已經申請改裝，就要努力克服困難，不能自我設限找理由便宜行事。我的建議非常務實：第一它只是空間對調但機能不變，第二它只是合理化空間內部機能使用的實質發揮。如果原有設置機房的位置不能遷移，也可以封存轉化為階梯座席下方的空間，或者封閉圍起來不使用也不會影響大局。
一向命運坎坷的小劇場，好不容易有一個空間轉化，期待劇場朋友，對的事就應該堅持下去。請把烏梅劇場改好，不要讓它變成一座烏龍劇場。
烏梅酒廠變成烏梅劇場，文創立意甚佳，演出效果打折，但還是有解決之道。
圖／取自華山1914官網
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